【集萃網(wǎng)觀察】印花布圖案設(shè)計是實用美術(shù)，用于：藝美術(shù)的范疇。它和文學(xué)、音樂、雕畫、雕刻的一般藝術(shù)相比較有其同習(xí)之點(diǎn)。它同樣是一種以藝術(shù)形象反映現(xiàn)實生活的社會現(xiàn)象。所以， 印花布圖案設(shè)計和其它藝術(shù)一樣.都具有較強(qiáng)烈的民族性和現(xiàn)實性。具有鮮明的思想性和藝術(shù)性。但圖案設(shè)計主要是通過—定的生產(chǎn)方式.�？椢锷媳憩F(xiàn)出來，供給人們生活中文用。所以又具有它的特殊性。
一 共同性
�。�-）民族性和現(xiàn)實性
每個國家的文化，都具有自己的形式，這就是民族形式。我國文化就應(yīng)具有為中國人民所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派。印花布圖案設(shè)計也是如此，必須具有較強(qiáng)烈的民族特色。
所謂民族性，就是要求藝術(shù)作品具有民族的風(fēng)格和民族的形式。藝術(shù)上的民族風(fēng)格，就是民族的社生活、內(nèi)容和人民的思想感情等等，通過美術(shù)家的觀察體會、選擇和取舍，然后把它在藝術(shù)作品中表現(xiàn)出來。這種具有民族氣派的，往往為群眾喜聞樂見。如吉祥、健康、鮮明、強(qiáng)烈、有氣魄、有生命，還有圓滿完整、多樣變化、塑造提煉、形象鮮明、賓主呼應(yīng)、交代清楚街道寺，這些都是中華民族形式特征。
印花布圖案要提倡民族性，這是因為：第一，鮮花布圖案應(yīng)該象征著一個國家的文化產(chǎn)，應(yīng)該反映出祖國豐富多彩的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)越是有民族性，就越是有國際性。第二，人民有傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣，具有民族風(fēng)格的藝術(shù)作品是與自己民族的共同心理、民族性格以及其它各種特點(diǎn)分不開的。因而，美術(shù)家深刻地反映了這些特征時，就自然地形成了民族風(fēng)格的特色，也必然為群眾所愛好。比如看戲，聽音樂，中國人對中國的戲劇和樂曲感到特別親切�；ú紙D案中的“百鳥朝鳳”、 “孔雀開屏”、 “獅子滾繡球”等民間流傳已久的圖案，仍然受廣大消費(fèi)者的普遍歡迎。第三，對祖國的民間民族藝術(shù)，學(xué)習(xí)它，發(fā)揚(yáng)它，這也是標(biāo)志著一個美術(shù)家熱愛祖國、熱愛人民的愛國主義思想的具體表現(xiàn)。第四，一個民族有一個民族的藝術(shù)風(fēng)格，—個畫家也要有一個畫家的藝術(shù)風(fēng)格。印花布圖案的計也同樣要發(fā)揮個人風(fēng)格和發(fā)揚(yáng)地方色彩。
再談關(guān)于現(xiàn)實性的問題。印花布圖案設(shè)計和其它藝術(shù)一樣，具有現(xiàn)實性的特點(diǎn)。藝術(shù)乃是表現(xiàn)人們對生活的感受，通過感情世界的描述，來表現(xiàn)生活，反映現(xiàn)實。象我們畫牡丹，并不在于描繪牡月具體的生長規(guī)律，而是通過牡丹燦爛盛開的形象，表現(xiàn)出人們美麗愉快的情操。
現(xiàn)實性的實質(zhì)意義在于：
第一，要求藝術(shù)作品通過具體藝術(shù)形象，活，并且符合社會主義新時代的要求。真實地反映現(xiàn)實生活。
第二，要求藝術(shù)作品體現(xiàn)出廣大人民的思想感情和愿望。它不僅描寫現(xiàn)在，而且描述未來，它既要忠于現(xiàn)實，但又要高于現(xiàn)實。
第三，要求藝術(shù)作品必須是健康的、前進(jìn)的、向上的、有光明前途的�？傊�，它應(yīng)該有利于人民和社會主義事業(yè)。
每一個國家有其不同的社會發(fā)展階段，各時代各民族有其不同的傳統(tǒng)、風(fēng)俗習(xí)慣和興趣愛好。因此，人民在勞動生活中所反映出的美的概念和美的標(biāo)準(zhǔn)隨著時代的進(jìn)展，隨著社會生活的變化也有所不同。例如工藝美術(shù)中常用的龍鳳圖案，鳳的圖案表現(xiàn)古代人民生活的理想，而龍的圖案表示威嚴(yán)神武，都具有—定的生活意義。所謂"龍飛鳳舞”、“龍鳳呈樣”等等，這些吉祥的標(biāo)志為人民所廣泛應(yīng)用，以激發(fā)人們對美好生活的理想和追求。雖然在封建社會中， “龍”、 “鳳”為封建王朝所奪取和利用，成了象征帝德后儀與天威的標(biāo)號，但今天我們?nèi)匀粦?yīng)用龍鳳來設(shè)計圖案。龍鳳可以為廣大人民所應(yīng)用，顯示出永遠(yuǎn)站起來了的中國人民具有威武雄壯的力量和過著幸福的生活，表現(xiàn)出新時代的精神面貌。為了說明藝術(shù)的現(xiàn)實性，再舉一個印花布圖案的事例。解放后不久，市面上還有用蛇、蜈蚣等為圖案的花布，據(jù)說這時還有些人認(rèn)為，這種花布給小孩穿，可以“以毒治毒”，“治惡去邪”�？梢栽O(shè)想，如果現(xiàn)在再生產(chǎn)類似這種圖案的花布，恐怕就不會再有人認(rèn)為它可以治毒和驅(qū)邪，反而會遭到群眾的冷遇。從而說明，對于美，除了共同性之外，每個時代還各有其一定的獨(dú)特標(biāo)準(zhǔn)，隨著時代和社會生活的變化，美的標(biāo)準(zhǔn)也有著相應(yīng)的變化，但總是符合新時代的現(xiàn)實生活的要求的。
從而說明，民族形式必須聯(lián)系現(xiàn)實生活，并以當(dāng)前的現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)。不論學(xué)習(xí)民族傳統(tǒng)東西也好，還是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸取外來的東西也好，其目的都是為了運(yùn)用它，發(fā)展它。而運(yùn)用和發(fā)展又是為了滿足廣大人民群眾的要求。為了做到這一點(diǎn)，就不能脫離現(xiàn)實的生活。
（二）思想性和藝術(shù)性
印花布圖案和其它藝術(shù)一樣，必須具有高度的思想性和藝術(shù)性。藝術(shù)是通過藝術(shù)形象來反映社會主義時代的生活的美，通過藝術(shù)形象來反映建設(shè)社會主義的廣大群眾的生活、思想、感情，并鼓舞人們向新的生活前進(jìn)。印花布圖案的思想性可以從兩方面來理解。第一，表現(xiàn)在作者的思想感情上，作者通過具體事物所表現(xiàn)出來的思想感情，沒計出來的作品體現(xiàn)出新社會欣欣向榮、無限美好的景象，健康、陰朗。前進(jìn)的氣氛，那就是思想性。第二，表現(xiàn)在產(chǎn)品的實用價值上，就是說能夠滿足廣大群眾美的要求，使人們看了感到愉、舒適、興奮就是思想性的表現(xiàn)。相反，如果某些花布不能滿足人們的需要，給人以厭惡和不快之感，那它的思想性就不強(qiáng)了。社會主義的實用美術(shù)設(shè)計，要求做到實用、經(jīng)濟(jì)、美觀，更好地為廣大群眾服務(wù)，要同這個原則相符合，要同社會主義革命和社會主義建設(shè)相適應(yīng)，才有思想性。
我們要使圖案不僅是實用的，同時又必須使人民從圖案中得到教育。通過美好的圖案，可以啟發(fā)人民的政治覺悟，鼓勵人民的勞動熱情。從圖案的作品中體會到人民當(dāng)家作主，生活蒸蒸日卜和社會主義祖國的燦爛前途。圖案的宣傳作用比其它方式更為有力，因為圖案是經(jīng)常地、深入地、廣泛地接近于人民，接近于生活的。 新時代賦予我們的責(zé)任和任務(wù)，不僅要求我們具備表現(xiàn)生活的技術(shù)手段，而月。要有認(rèn)識生活的政治頭腦，要有辨別生活現(xiàn)象和發(fā)揮藝術(shù)技巧的思想能力。從而才有可能發(fā)現(xiàn)生活中的美和表現(xiàn)生活中的美，才有可能在社會主義的思想基礎(chǔ)上發(fā)揮藝術(shù)的創(chuàng)造。
關(guān)于藝術(shù)性。作品的藝術(shù)性，首先決定于思想性。我們不可能認(rèn)為沒有同人民群眾的愛好和需要相結(jié)合，沒有真實的體現(xiàn)出現(xiàn)實生活的精神面貌，而設(shè)計出來的作品會具有高度的藝術(shù)性。但作品的藝術(shù)性也是十分重要的。一個藝術(shù)作品，如果缺乏藝術(shù)性，無論政治卜怎樣進(jìn)步， 也是不會有力量的。因此，在加強(qiáng)思想性的基礎(chǔ)上，還必須強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，防止產(chǎn)生只強(qiáng)調(diào)政治思想而忽視藝術(shù)力量的傾向。我們判斷二張圖形作品的藝術(shù)性強(qiáng)不強(qiáng)，要求基本上做到：第一，藝術(shù)作品與社會需要的統(tǒng)一，這就要求圖案作品結(jié)合實際，緊緊地同現(xiàn)有的生產(chǎn)條件相結(jié)合，并體現(xiàn)出現(xiàn)實生活的要求和人民群眾的需要;第二，藝術(shù)形式與藝術(shù)思想的統(tǒng)一，真正的藝術(shù)技巧表現(xiàn)在善于用優(yōu)美的藝術(shù)形式，真實的深刻地表現(xiàn)思想內(nèi)容。
換句話說，我們采用各種不同的表現(xiàn)方法，目的在于使主題思想更加突出、鮮明。在印花布圖案設(shè)計中，作為優(yōu)秀作品，基本上應(yīng)該具備風(fēng)格新穎，內(nèi)容健康，構(gòu)圖完整，排列靈活，造型飽滿，色彩明朗，層次分明，主題突出，賓主呼應(yīng)等等，這些都是藝術(shù)性的具體要求。在加強(qiáng)藝術(shù)性的同時，還必須提倡創(chuàng)造性勞動，反對因襲摹仿，提倡多樣化，反對公式化，概念化、一般化。過去在圖案設(shè)計中發(fā)生過“一陣風(fēng)”的偏向。比如你畫“孔雀開屏”，他也畫“孔雀開屏”，人人都畫“孔雀開屏”。消費(fèi)者反映說，這是“年年孔雀開屏開不完”。又如一個印染廠生產(chǎn)了“一苗頭”花布圖案之后，相繼便出現(xiàn)了大小不同的各種“苗頭”。這種作法是不利于藝術(shù)性的發(fā)展和提高的。如果只是摹仿，就不會有新的科學(xué)，新的技術(shù)和新的藝術(shù)。
在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的同時，我們也要反對資產(chǎn)階級那種抽象派、印象派的藝術(shù)傾向。因為它不包含任何現(xiàn)實生活的內(nèi)容，不具有任何物體的形象。它與人民愛好絕緣，與生產(chǎn)條件脫離。這種藝術(shù)傾向是同我們社會主義現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神背道而馳的。共2頁： [1] 2
