【集萃網(wǎng)觀察】在論述印花圖案常規(guī)的基本技法點、線、面的表現(xiàn)的同時，特別強調(diào)印花圖案設計的本土化已是個不容忽視的問題，并著重對中國書畫的點、線、面的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)效果作了相應的分析。
作為紡織品圖案中的一個重要種類，印花圖案的表現(xiàn)手法和技巧不是一成不變的，是隨著工藝變革和新材料發(fā)現(xiàn)、運用而不斷變化豐富著的，但總的來說通常主要可以概括為對點、線、面的不同處理方法。
1點的表現(xiàn)
點本身具有活躍、跳動的特性，在印花圖案設計中可以單獨造型，也可以用來作為線、面的輔助。點的大小、疏密、輕重等的變化，可以有效地表現(xiàn)對象質(zhì)感和明暗、主次及虛實的變化，增加圖案的表現(xiàn)力，特別是在套色受到限制的情況下，點的運用將顯得尤為重要。
�。�1）單點�！包c”獨立作為視覺形象存在。比通常所說的點要大，可單獨運用，也可以組合運用，并可以有單色、復色、規(guī)則和不規(guī)則的變化。圓點在印花圖案中用得最多，在畫面上單獨使用，起到靜中求動、破平板、補空白及適當?shù)狞c綴作用。
（2）集合點。指點的聚集、群化運用。印花圖案中集合點的表現(xiàn)手法豐富多樣，大體有以下幾種主要形式：①泥地點。由細小且密集的點組合而成，可以作平面裝飾效果的表達，也可以表現(xiàn)三維空間光影效果�？梢杂惺杳�、聚散、單色、多色的變化。泥地點可表現(xiàn)出較為細膩的形象、結(jié)構(gòu)，以及過渡柔和的底紋。②絲泥點。把泥地點有條理地組織成絲條狀，由密到疏順勢點成，主要用來表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)上細微的起伏變化。③冰紋點。又稱檳榔點，由不規(guī)則的、不相重疊的小幾何形組成，這種小的幾何形多為四至六邊形�？梢允瞧矫娴男Ч�，也可組成漸變的虛實變化。
�。�3）對藝術作品中點的借鑒。印花圖案設計要不斷豐富自身的表現(xiàn)手法，吸收不同藝術形式的表達方式為我所用。宋時范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現(xiàn)出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫經(jīng)典皴法。同是宋的“米家云山”也是以點作主要表現(xiàn)手法，是米家父子對南方景致特殊感受的特殊表達。此外，值得一提的是徐渭在書畫方面的杰出表現(xiàn)，他所作狂草《杜甫詩軸》，通篇文字筆劃表達有著強烈的點化傾向，前無古人;而另一幅墨葡萄圖軸，整幅幾乎全以大小不同的點構(gòu)成，畫幅中的枝葉、果實幾不可辨，亦不必辨，斑斑點點、濕筆飽墨都是作者一片憤激之情。近現(xiàn)代則黃賓虹、藩天壽畫面中的用點都各有心得體會。印象派畫家所用的點即興、直覺成分較多，而點彩派則要理性得多。印花設計中此類風格的圖案20世紀以來可以常常見到。另外，設計的本土化已是個不容忽視的問題，設計者應當注意自身知識結(jié)構(gòu)的建構(gòu)，加強對本民族文化傳統(tǒng)特別是中國書畫的學習了解。
2線的表現(xiàn)
線是印花圖案設計中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表現(xiàn)形式。不同工具表現(xiàn)出的線有著不同的個性;同一種工具因操作時輕重、緩急、正側(cè)、逆順，加上干濕濃淡的變化也可以得到不同特色的線的表達。另外線還有曲折、長短、粗細、暢順與滯留、光滑與粗糙等的變化。這使得線有著異常豐富多樣的表現(xiàn)力，印花圖案常規(guī)的線的表現(xiàn)有：
（1）造型線。紋樣的結(jié)構(gòu)、外型等完全由線來表達是印花圖案中的常用技法。東西方對線的理解是不同的，雖然同樣都是用線描的方式表達，但各自體系的線所表現(xiàn)出的內(nèi)涵和氣質(zhì)是極不相同的。相比較而言，以中國書畫為代表的東方用線要比西方的線條有著更多的變化和獨立的審美趣味。
�。�2）裝飾線。不強調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細適宜，而有較強的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過線條裝飾性的組織來表現(xiàn)的。
�。�3）撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營造等。清惲南田菊花的畫法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會則可使撇絲技法少幾分匠氣。
（4）對美術作品中的線的借鑒。中國書法被稱作線的藝術，被公認為是線的表現(xiàn)藝術的杰出代表。歷史上諸多的書法家，為線的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)典范例。在懷素、張旭、黃庭堅、徐文長、張瑞圖、倪元璐等書家作品中，文字的識讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強的感染力和表現(xiàn)力，線就是全部，表達了作者所要表達的一切。與書法的線條相比木版年畫的線條似乎有著更多的裝飾性;而陳白陽、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質(zhì)流露的線條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國畫線描表現(xiàn)的豐富性。
3面的表現(xiàn)
面是印花圖案中最基本的造型手法之一�？煞譃槠酵棵妗⑻搶嵜婧脱b飾面三大類。
�。�1）平涂面。均勻涂繪，無濃淡變化，視覺上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純、簡潔，如影繪法、界路留白法等。但一個立體的造型，也可通過多個塊面的組合表達而得以實現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設計中是較為常見的。
（2）虛實面。在單色平涂的基礎上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來，具體的表現(xiàn)方法有：
�、倌帱c法：在單色平涂的基礎上由密到疏以泥點銜接推移過渡，密處點子重疊，疏處顆粒分明，疏密過渡均勻。
�、谠锕P法：也稱枯筆，用相對干且飽和的色筆迅速掃出虛實變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復筆為佳。
�、垆秩痉ǎ喊哑酵康纳珘K趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。
�、芷步z法：按紋樣的結(jié)構(gòu)特點從部分平涂的面內(nèi)延伸，撇出有粗細變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。要求筆路清晰，筆觸之問不交叉。根據(jù)筆觸粗細排列疏密的不同，又分為：1）粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實的過渡較快，層次轉(zhuǎn)換不太柔和，多用在小型花的表現(xiàn)上。2）細撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實過渡相對緩和，線條有起伏，有較強的表現(xiàn)力。
（3）裝飾面。在平涂的面內(nèi)部加入各種裝飾元素，來豐富單調(diào)的平面。在整體上取得簡潔單純效果的同時，細部也有比較細致耐看的一面。民間剪紙常采用花中套花這種裝飾的面的表現(xiàn)手法。
�。�4）對東西方面的表現(xiàn)手法的借鑒。在面的理解和運用上，東西方也表現(xiàn)出較大的差異，東方習慣于表達對象的陰陽向背的關系，而西方則多習慣以塊面的涂抹作光影立體的表現(xiàn)。
東方藝術的典型代表中國畫中有關面的表現(xiàn)：徐文長的墨牡丹，面的運用上注重用筆及墨色濃淡變化，畫面的表達是物象、意象的高度統(tǒng)一。山水畫中斧劈皴、披麻皴注重于山體、石塊陰陽向背關系的交待。宋人作品對虞美人當陽、斜側(cè)、背向三花頭的渲染，對對象本身層次凹凸轉(zhuǎn)折處精微刻畫;而塞尚的眼里各種物體都只是不同的基本形體的組合，馬蒂斯的畫面強調(diào)平面的裝飾效果和筆觸的自由隨意、輕松的表現(xiàn)，較明顯地受東方藝術的啟發(fā)。傳統(tǒng)民間藝術中尚有各類表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式值得關注，如剪紙裝飾性的面的處理，無錫紙馬色塊的極其率意的表現(xiàn)，畫像石拓片的黑白反差和虛實變化等。
4點、線、面的組合
印花圖案大多數(shù)是點、線、面的綜合表達。在點線面的組合構(gòu)成中，一般以其中的一或兩個元素為主導，再輔之以其余，切不可平均對待，使畫面沒有主次的分別，而顯得雜亂。
5特殊表現(xiàn)技法的拓展變化
在印花圖案中，特別是印染圖案設計中，隨著轉(zhuǎn)移印花、電腦噴繪的出現(xiàn)和發(fā)展，使得印花圖案的表現(xiàn)手法受工藝上的限制越來越少。為了視覺效果的需要，采用一定手法、制作一些特殊的肌理來豐富畫面是非常必要的。常用手法有：漬染法、噴灑法、拓印法、刻劃法、熏灸法、打磨法、皺折法、吸附法、拼貼法、攝影、蠟筆畫等。特殊表現(xiàn)技法的拓展變化大體可概括為：
�。�1）材料的拓展。宣紙、水彩紙、牛皮紙、工藝卡紙等的質(zhì)感肌理各不相同，油畫、水彩、中國畫顏料等材質(zhì)也各有其特點。
�。�2）具的變化。毛筆、水粉筆、油畫筆、油畫刀、色粉筆、蠟筆、鉛筆等，只要畫面需要，一切能想到的可用之物都是表現(xiàn)的工具。
�。�3）表現(xiàn)方法綜合。將各種常見的手法進行簡單組合，便可以得到豐富的畫面效果：干畫和濕畫的對比、國畫和西畫的綜合運用、寫實和裝飾并置、手繪和材質(zhì)表現(xiàn)的結(jié)合、繪畫與拓印組合等，相同的材質(zhì)不同的工具、相同的工具不同的材質(zhì)等。
另外，也可以用電腦進行效果的輔助處理�？傊梢杂酶鞣N不同手段來取得不同的視覺肌理。但作為肌理效果的運用還是要以符合生產(chǎn)上的工藝要求為前提，并要有一定的成本意識。
來源：印染在線 作者：雍自鴻
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