3面的表現(xiàn)
面是印花圖案中最基本的造型手法之一�？煞譃槠酵棵妗⑻搶�(shí)面和裝飾面三大類。
1）平涂面。均勻涂繪，無(wú)濃淡變化，視覺(jué)上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純、簡(jiǎn)潔，如影繪法、界路留白法等。但一個(gè)立體的造型，也可通過(guò)多個(gè)塊面的組合表達(dá)而得以實(shí)現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設(shè)計(jì)中是較為常見(jiàn)的。
2）虛實(shí)面。在單色平涂的基礎(chǔ)上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實(shí)到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來(lái)，具體的表現(xiàn)方法有：
①泥點(diǎn)法：在單色平涂的基礎(chǔ)上由密到疏以泥點(diǎn)銜接推移過(guò)渡，密處點(diǎn)子重疊，疏處顆粒分明，疏密過(guò)渡均勻。
②燥筆法：也稱枯筆，用相對(duì)干且飽和的色筆迅速掃出虛實(shí)變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復(fù)筆為佳。
③渲染法：把平涂的色塊趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。
④撇絲法：按紋樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)從部分平涂的面內(nèi)延伸，撇出有粗細(xì)變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。要求筆路清晰，筆觸之問(wèn)不交叉。根據(jù)筆觸粗細(xì)排列疏密的不同，又分為：1）粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實(shí)的過(guò)渡較快，層次轉(zhuǎn)換不太柔和，多用在小型花的表現(xiàn)上。2）細(xì)撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實(shí)過(guò)渡相對(duì)緩和，線條有起伏，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。
3）裝飾面。在平涂的面內(nèi)部加入各種裝飾元素，來(lái)豐富單調(diào)的平面。在整體上取得簡(jiǎn)潔單純效果的同時(shí)，細(xì)部也有比較細(xì)致耐看的一面。民間剪紙常采用花中套花這種裝飾的面的表現(xiàn)手法。
4）對(duì)東西方面的表現(xiàn)手法的借鑒。在面的理解和運(yùn)用上，東西方也表現(xiàn)出較大的差異，東方習(xí)慣于表達(dá)對(duì)象的陰陽(yáng)向背的關(guān)系，而西方則多習(xí)慣以塊面的涂抹作光影立體的表現(xiàn)。
東方藝術(shù)的典型代表中國(guó)畫(huà)中有關(guān)面的表現(xiàn)：徐文長(zhǎng)的墨牡丹，面的運(yùn)用上注重用筆及墨色濃淡變化，畫(huà)面的表達(dá)是物象、意象的高度統(tǒng)一。山水畫(huà)中斧劈皴、披麻皴注重于山體、石塊陰陽(yáng)向背關(guān)系的交待。宋人作品對(duì)虞美人當(dāng)陽(yáng)、斜側(cè)、背向三花頭的渲染，對(duì)對(duì)象本身層次凹凸轉(zhuǎn)折處精微刻畫(huà)；而塞尚的眼里各種物體都只是不同的基本形體的組合，馬蒂斯的畫(huà)面強(qiáng)調(diào)平面的裝飾效果和筆觸的自由隨意、輕松的表現(xiàn)，較明顯地受東方藝術(shù)的啟發(fā)。傳統(tǒng)民間藝術(shù)中尚有各類表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式值得關(guān)注，如剪紙裝飾性的面的處理，無(wú)錫紙馬色塊的極其率意的表現(xiàn)，畫(huà)像石拓片的黑白反差和虛實(shí)變化等。
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