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    第一，它關系到圖案的完整性和靈活性。組織排列就是“格式”、“骨架”，亦即所謂“章法”，“布局”。組織排列是否周密與妥善，影響很大。圖案結構好壞，往往影響到畫面的美丑。有些圖案顯得凌亂散漫或畫面單調(diào)平淡；有的是擠擠滿滿，塞人氣息，或是千鈞稀稀寥寥，空虛無著，這大都是由于構圖的處理不當，缺乏集中、突出、概括精練，沒有達到　表現(xiàn)裝飾美的目的。 

    第二，它關系到形成圖案的風格。我國的圖案，不論古典的或民間的，在圖案結構上都具有結構的完整，塑形精練，主題突出，賓主呼應，交代清楚，層次清晰，特征鮮明的特點。我國民族圖案能做到賓主有別，大小相稱，多少適量，輕重得宜；做到疏密虛實相間，隱顯偃仰互見，使人看了悅目歡心。

    第三，它關系到生產(chǎn)條件的結合。印花布圖案是上下左右四方連續(xù)的紋樣，而四方連續(xù)的產(chǎn)生，即根據(jù)生產(chǎn)條件而來的。印花布以及印花絲綢，織錦緞等都是連續(xù)生產(chǎn)，需要大幅面的花紋。但我們的設計圖案不可能設計得像一匹布那樣長，只是根據(jù)布的門幅寬度，亦即花筒上下左右的尺寸，設計出一定比例的單位紋樣。這個單位紋樣，就是四方連續(xù)起來向外發(fā)展的依據(jù)（也就是我們常說的花回）。因此，我們設計圖案既要使組織排列多樣靈活而有變化，以要密切的結合生產(chǎn)條件。

    第四，它關系到產(chǎn)品實用的效能。圖案的組織結構對不同的對象、用途和生活習慣，就有不同的要求。如果違返了這個基本要求，則生產(chǎn)出來的產(chǎn)品就缺乏實用性。比如設計衣著圖案的花紋結構不宜過大，若把花鳥大花的圖案用來做衣裳就不合適；設計兒童裙子圖案的組織結構不宜過重，如果把敦煌藻井圖案搬上去，則格格不入。 

    根據(jù)上述情況，圖案設計的組織結構必須掌握三個基本原則：

    形式與內(nèi)容的統(tǒng)一　組織結構是形式、格式，內(nèi)容是主題思想。而形式是為了表現(xiàn)內(nèi)容，是為內(nèi)容亦即主題思想服務的。 

    部分與整體的統(tǒng)一　部分是小效果，整體是大效果。設計圖案的組織結構，既要注意小效果好，尤其要注意大效果好。往往一張圖案在一個單位組織的畫面上看來很好，但印到布上就成了一大片，不是太擠、太空，就是嫌平、嫌板，從整體看來就不好看。這是部分與整體發(fā)生了矛盾，沒有達到統(tǒng)一所造成的結果。 

    構圖與實用的統(tǒng)一　構圖與實用的關系非常密切。構圖不能脫離實用效能而獨立存在。也可以說，構圖的最終目的不僅達到良好的藝術效果，更重要的是為了結合生產(chǎn)，適應實用，滿足人民需要。常有這樣情況，從作品看來很美觀，但在人們生活中卻沒有什么價值。這是構圖與實用沒有達到統(tǒng)一所致。

    四．圖案組織排列的規(guī)律 

    前面我們已經(jīng)講到，在設計圖案時不可能設計出像布一樣長的圖案。只是根據(jù)布的門幅，印花設備的尺寸。設計出一定比例的單位紋樣（稱花回）。然后這個最小花回安不同的連接方式延伸開去，就可以印制出無限連續(xù)的圖案。一般可分為平接和跳接。